国漫崛起，百万收入漫画家诞生

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90 后百万年收入漫画家诞生

与国漫的辛酸史一样，漫画家的生活也十分不容易，刚毕业的漫画家更是穷得可怜。随着日美漫的冲击，许多国漫作者为了过得好一点，只能转行。坚守画漫画的，就靠着一格漫画20、 30 元的低生活水平维持生存。

漫画家的生存窘境让国漫市场进入了一个恶性循环的状态。一方面，物质方面得不到满足的漫画作者，很难坚持不懈地去创作好的作品;另一方面，创作者越来越少的国漫市场，也很难吸引到用户。

随着国漫读者群体的养成，为内容付费成为读者的共识。而互联网的发展，也让漫画创作者找到了机会。在漫画载体依赖纸张的时代，由于市场上的漫画杂志数量少，受众也相对小众，杂志订阅数不过百万级别。而在互联网时代，市场容量逐渐扩大，就快看漫画一个平台，读者就已经过亿。

快看漫画创始人兼CEO陈安妮

对于创作者来说，读者群扩大就意味着消费的内容容量扩大。在杂志时代，漫画的市场容量一年不过 100 多部，许多心系画画的作者的作品很难被看到。进入到互联网平台阶段后，平台巨大的消化能力，和便捷的投稿渠道，让更多漫画爱好者能够在网络上展示自己的作品。开放性的漫画平台，降低了新人入行的门槛，只要有绘画基础，有好的故事，就可以创作投稿，从而走上职业漫画家之路。

而在与读者互动方面，互联网大数据的反馈机制，也比杂志时代邮寄“读者反馈信”迅速得多，数据的价值解读和利用率得到极大的提高。创作者能及时看到读者的意见和建议，更好地对作品的呈现方式进行优化，从而更易催生爆款。

在这样充满机会的背景下，漫画家的境遇也发生了翻天覆地的变化。快看漫画的签约作者栗子liz曾经对漫画家这个职业望而生畏，就是因为在她印象中，画漫画是一份和清贫划等号的工作。但是在快看漫画上开始连载作品后，她目前每个月光是稿费就已经有2— 3 万，加上版权开发，版税以及衍生品销售分成，生活可以过得十分体面了。

栗子liz

事实上，漫画家从一份“收入不够，用爱来凑”的职业，到现在渐渐步入正轨，与十年间大量漫画平台的共同探索是分不开的。如今，各大漫画平台正在纷纷为进一步提升行业效率做改进，以推动作者和平台共同的良性发展。

以快看漫画为例，作为国内第一漫画平台，在漫画家孵化方面，就推出了 “制作人+经纪人”的服务模式。在平台内，制作人会结合市场和运营，帮助作者梳理每一话的看点和矛盾、悬念，针对脚本和分镜提供意见、进行修改，定期分析数据，总结剧情得失。而经纪人则针对作品，为作者制定全生命周期的商业开发计划，包括出版、影视、游戏等各个环节。在这样的模式下，漫画创作者得以生产出更受读者欢迎的作品，而漫画家本人也有了更多的时间可以放在创作上面，价值得到了最大化的发掘。

目前，快看漫画已经涌现出一批年收入过百万的 90 后漫画家。漫画创作者签约快看漫画后，除了每月能够拿到应得的稿费之外，如果作品够好，平台还会帮作者操作IP的后期孵化。 2017 年，快看漫画的爆款《快把我哥带走》已经进入影视制作阶段，它的作者收获了百万级别的版权费。而《蔷薇X》、《关于我最喜欢的他》等漫画的出版发行，也给漫画创作者带来巨大收益。在快看商城上，许多单行本和周边衍生品被粉丝抢购，漫画作者的收入也不再局限于稿费和版税。

电影《一代宗师》里面有一句台词：“念念不忘，必有回响;凭一口气，点一盏灯。”对于历经坎坷的国漫，和那些曾经贫困潦倒还坚持画画的漫画家来说，这句话可以说很意味深长了。 

（编辑：衡阳站长网）

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