《这！就是街舞》总导演陆伟：真人秀节目的创新就是一场和自我的

《这！就是街舞》总导演陆伟：综艺引领新潮流 （来源：网易科技）

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杭州网讯12月18日-20日，2020网易未来大会在杭州盛大举行。大会以“洞觉 未见”为主题，汇聚了全球最强大脑，期盼以远见超越未见，去寻找打开未来的钥匙。

19日，灿星制作副总裁、《这！就是街舞》总导演陆伟，分享“综N代的不断创新与突破”。

现场，陆伟从未来、潮流两个方面解读整个大的综艺节目内容，他认为，未来是属于年轻人的，所以应该重点聚焦时下的年轻人群如何去捕捉他们的想法，如何去满足他们的需求。而潮流本身，是跟主流相对抗的，因为那时候的年轻人更加叛逆，最早的潮流其实属于小众的，但当下潮流发生了很大变化，因为潮流一旦是小众的，一旦是非主流的，它就没有商业价值，所以时至今日潮流已经发生了很大的变化。

陆伟说，真人秀节目的创新就是一场和自我的战斗，因为每一年，每一集都想要做出改变和革新，而这些改变和革新，无一例外都表达着内容做智者对内容本身真实的想法，这个想法本身藏《这！就是街舞》后面，藏在为爱而战后面，但每一个藏在后面的价值才是属于这个节目品牌最重要的价值，而这个价值才是真正有希望影响更多人的。

陆伟：潮流一旦是非主流的，它就没有商业价值 （来源：original）

以下为陆伟演讲现场实录：

大家好，很高兴在这里跟大家分享一下综艺节目和内容与潮流这三方面，我们在节目制作时一些思考。今天会场主题其实是关于未来，然后我看到这个主题演讲最早命名也是新潮流内容，我想先从未来、潮流两个方面解读整个大的综艺节目内容。未来很简单，因为未来就是属于年轻人的，所以我们今天这一次演讲会重点聚焦时下的年轻人群如何去捕捉他们的想法，如何去满足他们的需求。

潮流本身，在我看来其实最早这个词的诞生，是跟主流相对抗的，因为那时候的年轻人更加叛逆。最早的潮流其实属于小众的，但当下潮流发生了很大变化，因为潮流一旦是小众的，一旦是非主流的，它就没有商业价值，所以我觉得时至今日潮流已经发生了很大的变化。

这是我们制作《这！就是街舞》节目的时候，我们对潮流的思考，在开启整个节目之前，跟大家分享一下每一个内容制作人，开启内容制作重点看重的是什么？其实目前大众传播的格局和最早的传播之旅是高度吻合的。我大学学的是新闻，学过传播，当时传播学老师讲了两个西方传播学的理论。时下在中国或者是整个互联网世界里面，每天我们都上网看新闻也好，新浪看热搜也好，我们每天接触到的形形色色内容是事先由意见领袖通过一定方式，从而让大家看到并且引起讨论的。

在这种情况下它的好处是在于，内容人阐述的内容更容易被人发现，但是它一定有一个坏处，因为议程设置和意见领袖分发过程，略偏商业化，同时它的代价也并不是非常高昂，这意味着我们每天看到头条的内容，未必是你最需要看到的内容，你每天在各种各样的热搜榜、视频推进的东西未必是你需要的东西，这对内容人提出很高的要求，如果你掌握这样的资源或者拥有这样的能力，你应该制造什么东西出来让别人看到？这是对内容人自我的要求。

当我们做节目的时候，包括考虑以下几个问题，我应该做一档什么节目给观众看？我希望通过这个节目告诉观众什么？这里面其实对做节目来讲有三个诉求，可以比较完美套用超我、本我、自我的理论，有一些节目制作希望变成一个能够唤起大家心目中最理想，最需要得到的情感，我命名为超我的节目，只有超我才能影响自我和本我，一些节目出来的时候，是冲着自我而去的，还有一些节目制作的时候，冲着本我去的，其实就是一些欲望的释放，或者说是满足个体的物欲，这三种类型的节目，在时下传媒时下都有，但是在历史上就下印记的节目一定是第一种节目。

内容人思考节目，会说如果这个节目达到超我的目的，让看节目的人在情感、道德、逻辑上高度自恰的时候，你需要构架一个非常主线的节目所要表达的文化主张或者价值主张。所以这里面其实就是对应所有节目来讲，你每一季讲述一个什么故事本身是有方法论可循的，但是故事基本原则是你想要表达什么？所谓的方法论是指我们所有永远有办法让节目提升。

才艺类综艺其实是依靠，节目中每一季呈现，观众看到全新成员本身。作为节目的内容基石，这样就比较简单，其实每一季变化是需要邀请或者发掘到完全不同类型的偶像，支撑你的节目。明星综艺类节目将不同性格的明星，放到一起，放到各种各样的真实场景和虚拟场景，实现每一季的提升。观察类综艺是观察或表达主题的变革，在每一季，如果是老节目，每一季创新的时候，我们优先从这四种类型的四种方向思考，在主题上做哪些变革。

（编辑：衡阳站长网）

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