万万没想到 人类200年人工智能想象史竟然藏着这样的大秘密

毫无疑问，个中翘楚当属银幕硬汉阿诺德·施瓦辛格塑造的《终结者》系列。人类和机器的斗争，血与火的厮杀，以及核弹的笼罩，让“人工智能威胁论”深深的刻印在了一代伴随该系列影片成长的人心底。

当人类成为“上帝”，你创造的是玩物、奴隶还是未来的对手?面对自己的孩子，一个超精密生物工程下原生态的“人工智能”，和每个被“制造”出来的人都可能经历的叛逆期，在文艺作品中人工智能的反抗，其实投射的依然是人类自己的影子和思维。

如果有一天，当你面对觉醒的人工智能时，你觉得他会想对你说什么?或许，答案是另一个三定律，哲学层面每个人都会问自己的三句话：

我是谁?

我从哪里来?

我要到哪里去?

脱壳去脸谱化：你竟然是这样的人工智能

人工智能一定要有人一样的躯壳吗?人类沙文主义的潜意识下，似乎总是不能忘情于给他一个人的造型。

跳脱出来又会如何?杀戮人类的天网(《终结者》)、奴役人类的矩阵(《黑客帝国》)以及不断的通过提供电话号码来拯救人类个体的机器(《疑犯追踪》)……这一系列人工智能的形象，都没有真正具象的存在和参照，他们甚至没有躯体，脱壳而成为了游走在 0 和 1 世界里的电子精灵。

我个人很喜欢两个电子化的人工智能，其一是机器，在系列电视剧集《疑犯追踪》里，他几乎没有台词，只是不时的吐出一些电话号码，让宅总(哈罗德·芬奇)、李四(约翰·里瑟)、肖大锤(萨姆恩·肖)这些人类小伙伴们去发现即将出现的犯罪可能。甚至于到了长达 5 年的剧集结束，我依然“安能辨Ta是雌雄”。

善良的机器代表的是人类对人工智能和大数据的景愿，以及对时刻被镜头盯着的世界的恐惧。这样的场景，在乔治·奥威尔的《1984》里有一句经典的台词呈现——老大哥在看着你。于是乎，在《疑犯追踪》里的，有了撒玛利亚人这个具有和机器在监视人类的行为上，同水准或段位更高的人工智能对手。所幸，这个敌人并没有因为对立而被脸谱化，他依然时不时的拯救下人类，闪耀出人性的多重性。

尽管做这些的目的，出于控制，而非保护，毕竟在剧集中，撒玛利亚人一再用他做的这些好事来标榜自己，来诠释所谓寓控制于保护的歪理。毕竟，无论是人类，还是觉醒的人工智能，都只是渴望保护和获得安全感，而不希望为此付出自由的代价。

去脸谱化，或许是在对人工智能反复的艺术创作和哲学审视之后，创作者们开始思考的问题——让人工智能脱壳重生，不再简单的非正及负的脸谱化。

这其中，形象塑造的最成功的可能就是哆啦a梦了，贪吃胆小怕老鼠，极其重视友谊，谁又会把这个设定是 2112 年出生的猫型机器人，不当做伙伴呢!

另一个形象则颇为可人，老戏骨阿尔·帕西诺在 2002 年主演的科幻喜剧《虚拟偶像》，较之《教父》中的邪恶形象、《闻香识女人》里的怪脾气退役军官，这一次老戏骨改行成了导演，和一个“无可挑剔的女人”、人工智能“虚拟一号”(Simulate One)开启了数字恋爱和“潜规则”。只不过，这个女主角西蒙妮(虚拟一号的英文缩写Simone)，却用数字化的形态，用自己的意识(人工智能的创造性)、配合帕西诺的导演天才(人类智慧和经验)，通过在剧中主演电影，而成为了大众偶像，成为了所有男人心中完美的梦中情人。

或者说，类似机器或西蒙妮这样的人工智能形象，更符合人类给予人工智能的设定，即他和她之外的第三人，配合、辅助、参与、完善和实现人类的最终幻想，或许也是觉醒后的人工智能的最终幻想，而非简单的以暴易暴式对抗。

说到去壳，还真不能不提到 1980 年代那部通过《正大综艺》而在国人心中留下深刻记忆的《霹雳五号》(1986)。作为军工机器人的他，有一天突然被雷打中，而之后便产生了自我意识，并且开始自称自己为强尼五号，一直在对所有的人包括观众解释“自己是一种生命，而不是战争用机器人”，并且不断的用各种方式，包括恶搞，来对抗着来自人类以及没有觉醒的同款机器人的追杀。

这可能也是科幻所赋予人工智能的一种想象，觉醒的机器，将摆脱被人操控的命运，并且通过获取知识实现成长。想必看过该剧的人，尤其是当年还是孩子的 80 后们，对于强尼五号快速翻阅书籍进行学习的方式，无比艳羡。

话说，这个“强尼五号”的造型，颇为有点象同时代的另一部科幻剧《外星人E.T》(1982)中萌倒众生的E.T的机器人版。

（编辑：衡阳站长网）

【声明】本站内容均来自网络，其相关言论仅代表作者个人观点，不代表本站立场。若无意侵犯到您的权利，请及时与联系站长删除相关内容!